编剧操练营

今天为支持朋友昕辰的处女编剧呈现，到了Stamford Arts Centre观看由实践剧场主办的“编剧操练有营”看戏。看完三部演出后，刘晓义老师主持了交流活动。交流先让观众自由发表看法和建议 ；编剧只有听的份儿，只有在观众分享完毕后，才能为剧本概念提供创作背景并且解答一些疑惑。如此安排讨论活动确保编剧学生们能完整接纳建议，回去好好消化，避免让证明自己的立场和原创理念干涉学习的思路。毕竟，观众的观点是最为赤裸、也能提供主、客观的学习之处。

在睡前就撒网式做个学习分享：

• 身为编剧，若有特定的情绪要演员表达，可写进去，但不能过火。人物的丰富化大部分还是得仰赖台词/行动来支撑。
• 佳剧需做到前呼后应。例如：开场时，对白提到“你以为法律的制裁是没有错误、是最公正的吗？” 观众听了这反问句就会有好奇心，所以结尾应该为这开场问题提供某种题材，帮助观众思想和作出判断
• 有时候演员/人物在不说话的时候更能让观众有更多想象的空间。
• 若有个特定的画面是对故事呈现很重要，编剧要清楚地写进剧本 eg. 老婆在唠叨便秘的老公时，是该两人都在台上，还是一台前，一台后？这会影响反差的力度。
• 故事的节奏很重要，要在适当的时候停顿/慢下，提供观众足够的呼吸和消化的空间。
• 编剧须注意全剧的时间。eg. 15分钟要有5场戏算太多了。一般15分钟的戏的剧本不超过2000-2500字。
• 时间若太短，是无法交待太复杂的人物关系。
• 时间若太短，最好避免尝试介绍反常理的主题，例如：鬼，做梦，发疯。要有这些元素，须有足够的交代工作，也要在疯与不疯之间抓个平衡点。
• 编剧若要天马行空切记：要破格之前要先有格。要反传统之前要先对传统的编剧手段有足够的掌握。
• 故事的逻辑性很重要。
• 为交代事情背景的台词不能淹没为发展故事情节的台词。

操练营确实提供了编剧学生非常优异的学习环境，无论编剧、观众、导演和演员都获益匪浅。继续支持＂编剧操练营＂，每逢拜一，８ｐｍ，在Ｓｔａｍｆｏｒｄ　Ａｒｔｓ　Ｃｅｎｔｒｅ，入场免费，但需拨电预约。详情参阅：http://www.practice.org.sg/bootcamp2014/　

晚安！